Սերիալի այդքան սպասված պրեմիերան կայացել է Netflix-ում «Քույր Ռաչեդ» - Քեն Քեսիի հայտնի «One Flew Over the Cuckoo's Nest» վեպի անվճար նախադրյալը, որը պատմում է բռնակալ բուժքույր Միլդրեդ Ռաչեդի անցյալի մասին:
«Անվճար»-ը այս դեպքում հիմնական սահմանումն է: Ռայան Մերֆիի ստեղծագործության սկզբնական աղբյուրի հետ կապը զուտ անվանական է։ Հեռուստադիտողը ստիպված կլինի մտածել այն մասին, թե ինչ է դա այն մասին, որ հեղինակները հանկարծ որոշել են երևակայել կերպարի անձնական շեղումների մասին, որի դերը բնօրինակում միանգամայն ուղղակիորեն կրճատվել է դեպի համակարգի դաժանության անձնավորում, մեկ անգամ չէ, որ դիտման ընթացքում: . Նույնիսկ ավելի հաճախ՝ բռնել ինքներդ ձեզ մտածելով, որ ինչ-որ վայրի բան է տեղի ունենում էկրանին:
Ընդհանուր առմամբ, նախագիծը կարելի է բնութագրել որպես ոչ զվարճալի սև կատակերգություն՝ հոգեբանական թրիլերի տարրերով։ Այստեղ ծիծաղելու բան չկա, բայց ինչ-որ բանի լուրջ վերաբերվելը բավականին դժվար է՝ շատ փոփոխական մթնոլորտի պատճառով։ Միաժամանակ, սկզբնական շրջանում շարքը շատ հաճելի է իր տեսողական բաղադրիչով։ Սկսենք դրանից:
Տեսողական մաս
Ասել, որ «Sister Ratched»-ը ոճային սերիալ է, նշանակում է վիրավորել ստեղծողներին։ Սյուժեային առումով հզոր նախաբանից հետո, որն իր հերթին արդեն հուշում է, որ ռեժիսորն ու օպերատորը գիտեն, թե ինչ են անում, սպասում ենք հաղթաթուղթային իրադարձության։ «6 ամիս անց» նշանից հետո առաջին չորս շրջանակները մերկ ոսկորներ են: Նախաբանի խլացված, գրեթե նուար մթնոլորտից մենք մտնում ենք թեյի և նարնջի վառ բունտի մեջ։ Եվ բառացիորեն. Փիրուզագույն օվկիանոսը և վառ նարնջագույն տերևները վերածվում են փիրուզագույն մեքենայի և վառ նարնջագույն դռան, որը վերածվում է վառ նարնջագույն տակառի, որը վերածվում է վառ նարնջագույն շարֆի՝ փիրուզագույն մեքենայի ղեկին նստած Միլդրեդի վզին։ Ստեղծողները մեզ ուղղակիորեն ասում են. «Հիմա մենք տպավորելու ենք ձեզ»: Եվ դա նրանց հաջողվում է։ Հատկապես տպավորիչ էին առաջին երկու դրվագները, որոնց ռեժիսորը սերիալների շոուներ Ռայան Մերֆին էր:
Առաջին հայացքից կարող է թվալ, թե շոուի պատկերը չափազանց վառ է։ Եվ այո, ժամանակ առ ժամանակ աչքի է զարնում գլխավոր հերոսի մազերի չափից ավելի հագեցվածությունը, որը նրան գրեթե կարմրում է, որպեսզի համապատասխանի բուժքույրերի վառ տեսակի համազգեստին։ Սակայն հետագայում կասկած է առաջանում, որ գունային հագեցվածությունը պատահական չի օգտագործվում։ Էկրանի վրա կատարվողի հետ համակցված՝ նկարի գունեղությունը սերիալը դարձնում է ամրացված մուլտֆիլմի։ Տպավորության ամբողջականության համար պակասում է միայն ուրախ երաժշտությունը հետին պլանում։ Քույր Ռատչեդի վառ զգեստապահարանը չի օգնում ազատվել մոլուցքային համեմատությունից։ Դանդելի գույնի խոցող վառ կոստյումը, որով նա առաջին անգամ հայտնվում է հոգեբուժարանի շեմին, նրան տալիս է փոփ-արտի մի տեսակ Մերի Փոփինսի հմայքը: Իսկ սա, ավելի շուտ, հաճոյախոսություն է զգեստների դիզայներներին։
Այնուամենայնիվ, գունային գունապնակը «Ratched»-ի միակ հարուստ տեսողական բաղադրիչը չէ։ Փորձառու հեռուստադիտողի հայացքը դիտման ընթացքում մեկից ավելի անգամ կնկատի ուղիղ հղումներ, օրինակ, Կուբրիկին կամ Ուես Անդերսոնին: Երբեմն ռեժիսորները պարզապես զվարճանում են հեռանկարով և համաչափությամբ՝ չմոռանալով սիրախաղ անել նուարի հետ: Պարզ է՝ 40-ականները բակում են։
Բայց ինչ-որ պահի հեղինակները դեռ չեն դիմանում ոճային թրիլերի լուրջ սպառնալիքին։ Տարօրինակ շեղում դեպի պոստմոդեռնը տեղի է ունենում, երբ նրանք սկսում են կատակերգական տեսարանները բաժանել կատակերգական վահանակների: Կրկին, բառացիորեն - պառակտված էկրանի օգնությամբ: Չի կարելի ասել, որ դա նյարդայնացնում է: Չնայած նման տեխնիկայի առաջին հայտնվելու հանկարծակիությանը, այն դեռ հետաքրքիր է թվում: Պարզապես լուրջ ընդունելն այն ամենին, ինչ տեղի է ունենում դրանից հետո, ավելի է դժվարանում։ Իսկ սցենարն այստեղ ոչինչ չի շտկելու։
Փողկապ
Ամեն ինչ սկսվում է նրանից, որ Միլդրեդ Ռաչեդը, իր անմոռանալի վառ կոստյումով, ժամանում է Լյուսիա քաղաքի հոգեբուժարան հարցազրույցի։ Շատ շուտով պարզվում է, որ նա կեղծել է հարցազրույցի հրավերը և միանգամայն բանականորեն խանութից գողացել կոստյումը։ Նա պերճախոսության օգնությամբ, որին կնախանձեր Օստապ Բենդերը, համոզում է հիվանդանոցի գլխավոր բժշկին, որ իրեն վերցնի աշխատակազմ։
Թե ինչու է նրան այդքան անհրաժեշտ այս աշխատանքը, կբացահայտվի փորձնական դրվագի վերջում, որի ընթացքում հեռուստադիտողները հնարավորություն կունենան ինքնուրույն գուշակել Միլդրեդի թաքնված շարժառիթների մասին։ Եվ այս աննկատ շեշտը, որը նկարահանվում է բուն շրջադարձից մի քանի րոպե առաջ, թերևս միակ օրինակն է, երբ սերիալն իր դրամատիկությամբ հաճույք է պատճառում:
Շոուն շատ ավելի հետաքրքիր կլիներ, եթե կենտրոնական պատմությունը լիներ ոչ թե խորհրդանշական կերպարի նախապատմությունը, որը չհայտնվեր որևէ մեկին, այդ թվում՝ «Կուկու»-ի երկրպագուներին, այլ տարօրինակ առեղծված: Հենց սկզբում բացելով քարտերը՝ ստեղծողները սպանում են ինտրիգը և խաթարում սերիալի տեմպը։ «Ինչո՞ւ» հարցին պատասխանելուց հետո գործողությունն ամբողջությամբ ընկնում է այն կերպարների ուսերին, ովքեր դուրս չեն գալիս:
Անձնավորություններ
Դա տեղի է ունենում հիմնականում այն պատճառով, որ սերիալում ուղղակի անհնար է որեւէ մեկին համակրել։ Lucia City Hospital-ի անձնակազմը, ինչպես վայել է հոգեկան հաստատության մասին ցանկացած պատմության, բաղկացած է մարդկանցից, ովքեր շատ առումներով ավելի խելագար են, քան իրենց հիվանդները:
Այստեղ ամեն ինչ ղեկավարում է բժիշկ Հանովերը (Ջոն Ջոն Բրիոնս)՝ անվնաս, առաջին հայացքից պարզամիտ, ով անկեղծորեն հավատում է հոգեբուժությանը և հիվանդներին օգնելուն։ Միակ խնդիրն այն է, որ նա մի քիչ խաբեբա է (իհարկե), և Հանովերը նրա իսկական ազգանունը չէ, թեև շատ տեղին է, բնագրում համահունչ լինելով «խումար» բառի հետ, քանի որ բժիշկը բնականաբար ուտում է այն ամենը, ինչ կարելի է ստանալ կլինիկայի պարագաներից:
Նրան օգնում է ավագ բուժքույր Բաքեթը (Ջուդի Դևիս): Եվ որպեսզի հեռու չգնանք, ստեղծողները արդեն առաջին սերիայում ցույց են տալիս դույլով քույր Բաքեթին։ Սկզբում Բեթսի Բաքեթը հայտնվում է որպես անհեռատես բիծ, մանկաբար սիրահարված շեֆին, բայց հետագայում ինչ-որ կերպ կախարդական կերպով իր մեջ ոչ միայն թափանցող միտք է գտնում, այլև ինտրիգայի տաղանդը։ Պե՞տք է ասենք, որ իրենց սկզբնական անտագոնիզմից հետո Bucket-ը և Ratched-ը դառնում են BFF-ներ:
Դոլին (Ալիս Էնգլերթ) բուժքույր է։ Տիկնիկի նման հիմար՝ բերանում հավերժական մաստակ, նիմֆոմանիայի հակում և վատ տղաների հանդեպ կիրք։ Տեղում Արքեմը խաղում է որպես Հարլի Քուինի վաղ տարբերակը, որը կարող է մրցակցել բնօրինակի հետ, եթե նրան թույլ տան մինչև վերջը ապրել:
Հակը (Չարլի Քարվեր) բուժքույր է: Միակ ադեկվատ կերպարը աբսուրդի այս թատրոնում։ Ըստ ժանրի օրենքների՝ նա ունի արտաքին արատ՝ պատերազմում ստացած վերքի արդյունք։
Երկրորդական կերպարները, որոնք չեն պատկանում հիվանդանոցի բնակչությանը, էլ ավելի ֆարս են ավելացնում տեղի ունեցողին։
Նահանգապետ Միլբերնը (Վինսենթ Դ'Օնոֆրիո) տիպիկ ամբարտավան բաստիկ է, տիպիկ սայթաքուն քաղաքական գործիչ և տիպիկ կարմրուկ, որը յուղոտ ակնարկներ է թույլ տալիս:
Գվենդոլին Բրիգսը (Սինթիա Նիքսոն) նահանգապետի օգնական է, բացահայտ լեսբուհի, ամուսնացած սևամորթ գեյի հետ (k-combo!):
Լենորա Օսգուդը (Շերոն Սթոուն) վերին աշխարհի էքստրավագանտ տիկին է՝ Կրուելլա դե Վիլի կերպարանքով և դոկտոր Հանովերից վրեժ լուծելու հակումով՝ իր որդու անհաջող բուժման համար:
Լուիզը (Ամանդա Փլամեր) այն մոթելի սեփականատերն է, որտեղ ապրում է Միլդրեդը։ Զզվելի խոզուկ, ով ընդմիշտ քիթը խոթում է իր բիզնեսի մեջ: Նա ներկայացնում է «գերանով կնոջ» տեղական տարբերակը։
Եվ հոգեկան խանգարումների բլիթը. Էդմունդ Տոլլեսոն (Ֆին Վիտրոկ) և Միլդրեդ Ռատչեդ (Սառա Փոուլսոն):
Էդմունդը չորս քահանաների սպանողն է, ով փորձում է սպանել խելագարին Լյուսիայի հիվանդանոցում (բարև օրիգինալ «Կուկուն»): Ներկայացված է որպես Հանիբալ Լեկտեր մինիմալների վրա: Հոգեկան անկայունության ընդհանուր գրոհով նա հաճախ ցուցաբերում է խոհեմություն, որը բնորոշ չէ շատ այլ կերպարների։ Եվ այո, նա Միլդրեդի «եղբայրն» է։
Մերի Սյու և Սոցիոպաթիա
Ամբողջ սերիալի ընթացքում Միլդրեդ Ռաչեդը մեզ կներկայացվի որպես մեծ վարպետ, փայլուն մանիպուլյատոր և շանտաժի թագուհի։ Միգուցե սա մասամբ զուգորդվում է Քեսիի գրքի կամ Ֆորմենի ֆիլմի բնօրինակ Ռատչեդ քրոջ հետ, բայց Սառա Փոլսոնի կերպարի կարողությունները ինչ-որ կերպ չափազանց հիպերտրոֆացված են: Նա նման է Օուշենի ընկերների մեկ անձի մարմնավորմանը։ Եվ բոլորը միանգամից:
Եթե ինչ-որ բան իր պլանի համաձայն չընթանա, ապա կամ նրա բախտը կբերի, կամ ելք կգտնի, կամ վերջերս թշնամին հանկարծ կհամաձայնի անցնել իր կողմը: Սկզբում այդ ամենից շատ նման է Մերի Սյուի հոտին: Հետագայում, իսկապես, տեղի է ունենում գլոբալ ճակատ, բայց նույնիսկ չնայած դրան, Միլդրեդի բախտն ու խոհեմությունը մնում են նախկին մակարդակի վրա: Ամեն ինչ այնքան է հակված նրա օգտին, որ նույնիսկ դոկտոր Հանովերի, ըստ երևույթին, պատահական մահը նուրբ հնարք է թվում, թեև լավ բժիշկը մահացավ իր հիմարության պատճառով, և հնարավոր չէր նախապես կանխատեսել նման արդյունքը:
Ինչ վերաբերում է խոստացված ետինպատմությանը, ապա հանդիսատեսը հիասթափության մեջ է, իսկ սերիալը վերջնական կոլապս է։ Միլդրեդի դժվարին ճակատագրի առաջին վերապատմման պահին շոուն դուրս է նետում անկախ ստեղծագործության դիմակը, և պարզ է դառնում, որ սա հերթական «Ամերիկյան սարսափ պատմությունն է»։ Հանելուկը նույնքան պարզ է, որքան հնացած ֆրոյդիզմը՝ որբություն և սեռական բռնություն: Ավելին, եթե նույնիսկ իսկապես սպասում եք սյուժետային այս բացահայտմանը (իսկ մինչ այդ, փաստորեն, սերիալն այլ բան չի կարողանում ապահովել), հեղինակներն ամեն ինչ կանեն, որ զղջաք դրա համար։ Երեք անգամ պատմվում է անապահով որբերի մասին սուրբ պատմությունը. Երեք! Եվ առաջին անգամ տիկնիկային տիկնիկային ներկայացման օգնությամբ։ Տիպիկ Մերֆի.
Արդյո՞ք ներկայացված պատմությունը բացահայտում է հեղինակների հայտարարած առաջադրանքը՝ փորձել նայել սոցիոպաթի միտքը և հասկանալ, թե ինչն է մարդկանց դարձնում հրեշներ։ Ընդհանուր առմամբ՝ այո։ Ինչպես ցանկացած այլ հզոր հոգեբանական տրավմա, որն այնքան էլ վառ կերպով չի խեղաթյուրում բնօրինակ կերպարի կերպարը: Հաշվի առնելով, որ նրանք ի վերջո լքեցին զինվորական հոսպիտալի գիծը, որտեղ Միլդրեդը աշխատում էր որպես «ողորմության հրեշտակ», դա կարող էր բավարար լինել: Միայն այդ դեպքում դա չէր լինի Ռայան Մերֆիի սերիալը, որտեղ սարսափելի մանկության թեման բառացիորեն անցնում է կարմիր գծի միջով նույնիսկ սկզբնական ֆիլմերում, որտեղ «Մահվան տանկի» հնչյունների ներքո երիտասարդ Միլդրեդին հիշեցնող մի աղջիկ առաջնորդում է. Արիադնեի մի տեսակ թելով անցնում է կյանքի սարսափների միջով, մինչև դեմ առ դեմ դուրս է գալիս իր ավարտված մարմնավորմանը՝ ի դեմս Սառա Փոլսոնի, որը վճռական շարժումով կտրում է կապը անցյալի հետ։ Միայն Միլդրեդը սերիալում ունի շատ ավելի բարդ հարաբերություններ անցյալի հետ:
Ով չի թաքցրել...
Եվ ներկայի հետ կապված, դա զարմանալու բան չէ: Հաշվի առնելով այն փաստը, որ նա շրջապատված է commedia dell'arte-ի ամուր դիմակներով, որոնց ցուցադրվել է գիշերվա Տարանտինոյի ֆիլմերի հետահայաց ցուցադրությունը:
Այստեղ պետք է նշել, որ այն ձևը, որով երկրորդ սերիան ներկայացնում է լոբոտոմիան որպես մոռացկոտության և անուշադրության հուսալի միջոց, նույնիսկ ծիծաղելի է յուրովի։ Հոգեբուժության մութ դարերը նման սողացող խաղի անհուն ջրհորն է: Բայց բժիշկ Հանովերի անհաջող փորձը լիզերգիկ թթվի հետ, որն ավարտվեց երկու զույգ կտրված վերջույթներով, այլեւս ծիծաղելի չի կարելի անվանել։ Իսկ Քեն Քեսին, ամենայն հավանականությամբ, շրջվել է իր դագաղում թթվային ճանապարհորդության նման պատկերից։
Եթե սկզբում սերիալը միայն ֆլիրտ է անում մակաբրի հետ, ապա մինչև եզրափակիչ բոլոր կերպարները, ովքեր կատարել են իրենց նպատակը, գնում են սպանդի։ Հեքի մահը՝ գեղեցիկ բուժքույր, որի գործառույթն էր հանդիսատեսին ցույց տալ Միլդրեդի մեկ այլ կողմը՝ կարեկցող, մարդկային կողմը, իր անհեթեթության մեջ հատկապես կանխամտածված կլինի: Պատերազմի վետերանը կսպանվի Չեխովի ատրճանակի կրակոցից, որը կհանգեցնի գագաթնակետային խելագարության ուխտ:
Մնացած երկրորդական կերպարները ժամանակին փոխարինվում են, որպեսզի չկորցնեն իրենց արժեքը։ Առավել նկատելի փոփոխությունները կզգան Քույր Բաքեթը, ով բառացիորեն տղամարդու հավանության ասեղից կտեղափոխվի հենց այս տղամարդու ղեկավարի աթոռը, որը նա կազատի իր համար (ոչ առանց Միլդրեդի օգնության):
Վերջապես մարզպետն էլ կկուն հեծնի։ Ընտրական աջակցություն որոնելու համար նա գնալու է բոլորին. կհայտարարի ավանդական հանցավոր պատերազմ և անձամբ մահապատժի ենթարկի դատապարտյալներին էլեկտրական աթոռի վրա։
Բայց եթե նահանգապետը, ըստ էության, միայն սյուժետային սարք է, որը նախատեսված է որոշակի շրջադարձեր ժամանակին ակտիվացնելու համար, ապա Բեթսի Բաքեթի հանկարծակի հայտնվելը հիմնական երկրորդական հերոսուհու դերում ինչ-որ պահի զարմանալի է, քանի որ կերպարի զարգացումը. դասական իմաստով այստեղ հոտ չի գալիս: Նա արհեստականորեն ավելի է մոտենում Ռատչեդին, ինչը երկու բուժքույրերին մեղսակից է դարձնում բժիշկ Հանովերի դեմ սյուժեին: Եվ երբ կանայք, ովքեր ի սկզբանե միմյանց հանդեպ անբարյացակամ են, սկսում են համագործակցել... Այո, նա է։ Ֆեմինիզմ.
Կանչում
Եվ եկեք անկեղծ լինենք, Ռայան Մերֆին դա չթաքցրեց, որ երեկոյի համար ֆեմինիստական սարսափ ֆիլմ է սպասվում:
Այս սերիալի տղամարդիկ ներկայացված են բացառապես աշխատուժի տեսքով, որը կա՛մ առաջ է մղում սյուժեի սայլը, կա՛մ պատշաճ կերպով ընդգծում է գլխավոր հերոսին։ Եվ հիմա ես նույնիսկ խոսում եմ այն տղամարդկանց մասին, որոնց էկրանին բավականաչափ ժամանակ է հատկացվում: Դոկտոր Հանովերը հիմնականում պարզապես գործիք է, և այն շատ արագ ավարտվում է, երբ ձեռքից դուրս է գալիս: Էդմոնդը, չնայած սյուժեում իր ակնհայտ կարևորությանը, իրականում պարզապես արդարացում է: Պատճառ Միլդրեդի համար՝ սկսելու իր պատմությունը, և պատճառ, որպեսզի Դոլլին ավարտի իր պատմությունը: Հեքի ու նահանգապետի մասին արդեն ասվել է։ Պղտոր մասնավոր դետեկտիվը, որին մարմնավորում է Քորի Ստոլփը, Ratched-ն ամբողջությամբ օգտագործում է տղամարդկային նպատակների համար և որպես բժիշկ Հանովերի գլխի համար փող ստանալու միջոց (բառացիորեն): Բայց ի՞նչ կարող ենք ասել, եթե նույնիսկ էքսցենտրիկ հերոսուհի Շերոն Սթոունի որդին, արդյունքում, մնա իր մոր ձեռքով արված, և դա արդեն նրա մահից հետո։ Սերիալի եզրափակչում Բեթսի Բաքեթը կասի մի արտահայտություն, որը կբացահայտի խաղաքարտերը նույնիսկ ամենաանպարկեշտ դիտողի համար։ Տեսեք, ասում են, թե ինչի կարող են հասնել կանայք, եթե ազատվեն տղամարդկանցից։
Միևնույն ժամանակ, պետք է ասել, որ այստեղ ֆեմինիստական հոտառությունը սրտխառնոց չէ։ Նրանք ձեր դեմքին չեն խփում ոգեշնչված բացականչություններով. Ուժեղ, անկախ կանայք»: Ոչ Եթե ինչ-որ բան, ապա դա պատմական սեքսիզմի հստակորեն մերկացած հնչերանգ է, եկեք այդպես անվանենք: Սերիալի միակ ոչ ազատագրված տղամարդը նահանգապետն է, ուստի նա դիտավորյալ զավեշտական տեսք ունի: Ընդհանրապես, կանայք պարզապես պտտում են տղամարդկանց - ախ, հրաշք: Բայց Ռայան Մերֆին ինքն իրեն չէր լինի, եթե լավ մշակված ֆեմինիստական օրակարգը չհամեմեր ԼԳԲՏ-ի մեծ չափաբաժնով:
Այո, Սինթիա Նիքսոնն այստեղ է մի պատճառով: Նրա կերպարը նահանգապետի օգնական Գվենդոլին Բրիգսն է, ով նման է Միլդրեդ Ռաչեդի սիրային հետաքրքրությանը: Ավելի ճիշտ՝ հակառակը՝ Միլդրեդ Ռաչեդը, ասես, Գվենդոլին Բրիգսի սիրային հետաքրքրությունն է։ Առաջին ակնարկները գալիս են մարզպետի օգնականից, և դժվար մանկություն ունեցող սոցիոպաթ բուժքույրը երկար ու ձանձրալի ժամանակ է գիտակցում իրեն։ Լուրջ, ես վաղուց ավելի տափակ ու ցավոտ սիրային գիծ չէի տեսել։ Այս հարաբերություններին այնքան էլ չի օգնում հերոսուհիների միջև քիմիայի բացակայությունը, ինչը կարելի էր վերագրել Ռաչեդի սոցիոպաթիայի հետ, բայց ինչ-ինչ պատճառներով դա չի ստացվում։ Սկզբում հուսադրող է կասկածել, որ Միլդրեդը ընդունում է Գվենդոլինի առաջխաղացումները, որպեսզի օգտվի նահանգապետի մոտ նրա մոտիկությունից: Բայց հետո պարզվում է, որ դա այդպես չէ, և ինչ-որ կերպ դա դառնում է ամբողջովին տխուր։
Բայց այն, ինչ ծիծաղելի է թվում, այն է, թե քառասունականների վերջի մարդիկ որքան հեշտությամբ և պարզ են վերաբերվում նման «շեղումներին»: Մարզպետը խենթանում է նրանց վրա՝ առանց արհամարհանքի հետքի։ Եվ նույնիսկ Բեթսի Բաքեթը, ով լրջորեն փորձում էր բուժել լեսբուհի երիտասարդ աղջկան՝ եռացնելով նրան հիդրոթերապիայի լոգարանում, Միլդրեդի և Գվենդոլինի մասին իմանալուց հետո միայն գիտակցաբար ժպտում է և ժիր փայլում նրա աչքերում: Սա հանդուրժողականություն չէ՞։
Կաստա
Ինչ վերաբերում է դերասանությանը, ապա այստեղ առանձնահատուկ բացահայտումներ չկան։ Համույթը պատշաճ կերպով ընտրված է, բայց իսկապես կարելի է առանձնացնել մի քանի արտիստների։
Ռայան Մերֆիի սիրելին ու ստեղծագործության աջակից Սառա Փոուլսոնը հիանալի կերպով հաղթահարում է խորը տրավմատիկ մարդու դերը, որը թակարդում է իր ներքին պատի նեղ հուզական շրջանակում: Նրա հերոսուհին, դեմքի նույն անտարբեր արտահայտությամբ, վառում է մեկ այլ զոհի և համբուրում իր սիրելիին։ Յոթանասունականներին նրանք «Օսկար» էին տալիս նման բանի համար. Հիմա մի քիչ անմխիթար է թվում: Հարկ է նշել նաև Ֆին Վիտրոկին, ում Էդմոնը հիշարժան էր, չնայած այն հանգամանքին, որ կերպարն իր ժամանակի մեծ մասն անցկացնում է ճաղերի հետևում։
Համեմատությունը Էնթոնի Հոփքինսի հետ, հավանաբար, չափազանց կոմպլեմենտար կլիներ, բայց սերիալի գլխավոր անվանական մոլագարը բազմակողմանի էր։ Վիտրոկին հաջողվել է ցույց տալ և՛ գազանին, որը պատրաստ է ցանկացած պահի ազատվել շղթայից, և՛ վախեցած տղայի, ով վախենում է հավ սպանել։ Եվ Էդմոնի տարբեր կերպարանքներից ոչ մեկում կեղծիքի զգացում չկա, նույնիսկ երբ նա փորձում է շիզոֆրենիկ ձևանալ:
Սինթիա Նիքսոնն ու Շերոն Սթոունն այս ֆոնին շատ թույլ տեսք ունեն։ Եվ եթե մյուսը գոնե փորձում է երբեմն չափից դուրս էքսցենտրիկության հաշվին, ապա Նիքսոնն ունի միայն մեկ տեսարան, որտեղ նա չի զայրացնում՝ ոստրեների տեսարանը։ Նրա կատարման մեջ մնացած ամեն ինչ շատ ձանձրալի է և անորոշ, ներառյալ սիրային գիծը: Բայց նա, ով, իմ կարծիքով, իսկապես գոհ է, Ջուդի Դևիսն է։ Եթե Սառա Փոլսոնի Ratched-ի կողքին չլիներ այդքան հաջողված Betsy Bucket, ապա սերիալը, ամենայն հավանականությամբ, չէր փրկի նույնիսկ ցնցող վիզուալները: Դա կերպարային դեր է, որը պետք է առանձնանա սոցիոպաթիկ միապաղաղության ֆոնի վրա, և, ի պատիվ Բուդդայի, դա արվում է: Նրան, ընդհանուր առմամբ, նույնիսկ կարելի է ներել այս տարօրինակ կերպարանափոխությունների համար, նա այնքան լավն է իր ողջ բազմազանությամբ:
Միևնույն ժամանակ, ափսոս, որ հոգեբուժարանի պատմության մեջ այնքան քիչ են իսկապես գունեղ հիվանդները, բացառությամբ հերոսուհի Սոֆի Օկոնեդոյի, ով տառապում է անհատականության բազմակի խանգարումով, որի վրա, ըստ էության, հանգում է եզրափակիչը։ Աշխատանքը փայլուն է, բայց միայն դա բավարար չի լինի։
Էպիկրիս
Եվ այս «չբավարար»-ի մեջ է թաքնված շոուի գլխավոր խնդիրներից մեկը։ Դա բավարար չէ որպես պատմություն հոգեբուժական կլինիկայի մասին։ Ինչ-որ պահի սյուժեն դադարում է աշխատել որպես անառակ եղբորը փրկելու պատմություն։ Նույնիսկ որպես սոցիոպաթիայի ուսումնասիրության փորձ, այն տպավորիչ չէ: Միլդրեդ Ռաչեդի կյանքի վերելքներին և վայրէջքներին հետևելը ամենահուզիչ զբաղմունքը չէ: Որովհետև դժվար է նրան համակրել, և տհաճ է էմոցիոնալ ներդրումներ կատարել վիրավորական ֆոնի վրա: Եվ, հետևաբար, նորից հարց է առաջանում՝ ինչի՞ համար էր պետք այս նախապատմությունը։ Ինչո՞ւ էր նրան պետք այդքան բացահայտ ցնցող լինել: Եվս մեկ անգամ պատմել տարօրինակությունը, թե ինչպես է ծաղրվողն ինքն է հրեշ դառնում։
Բնօրինակում Sister Ratched-ը համակարգի և անազատության անձնավորումն էր, սոցիալական կարգը խեղդելու փոխաբերություն, որը հիմնված է արգելքների և ծնկի անհատականությունը կոտրելու վրա: Ռայան Մերֆին թողեց բոլոր փոխաբերությունները և կենտրոնացավ մեկ դեպքի վրա: Միևնույն ժամանակ, նա չբացահայտեց Ամերիկան, Միլդրեդը, ինչպես և մենք բոլորս, պարզվեց, որ մանկուց է։ Ամեն ինչ լավ է, բայց նրան ոչ ոք դա չի խնդրել... Ոչ ոք, բացի Netflix-ից, որն արդեն թարմացրել է սերիալը երկրորդ սեզոնով։ Եվ, դատելով ամենից, այնտեղ «Սարսափելի պատմությունը» կխաղարկվի ամբողջ արագությամբ, առանց որևէ ամաչելու։ Միլդրեդի նախապատմությունը պատմվում է, ընդհանրապես վերլուծելու բան չկա։ Մնում է միայն տեսողականորեն ավարտին հասցնել հեռուստադիտողին։
https://www.youtube.com/watch?v=1vos75mSxxo
«One Flew Over the Cuckoo's Nest»-ի երկրպագուներին «Sister Ratched» սերիալը պետք է նշանակել միայն «դիտելու ոչինչ» սինդրոմի ծայրահեղ դեպքերում՝ մեծ զգուշությամբ և դատարկ ստամոքսին։ Բայց «American Horror Story»-ի երկրպագուները և ոճային նկարների սիրահարները կարող են նույնիսկ հաճույք ստանալ: